不難發現，如今年輕人在設計裝修新房的時候，都會首選日本、北歐的家具，很少人會考慮“新中式”，但其實“新中式”里表現出來的東方美學，是更有沉淀和深度的。

但其實，在我們每個國人的心里，都對中國傳統文化有著本能的親近。

琴棋詩畫，高山流水，民間工藝，匠心精神等等，都是醞釀東方情韻的元素。不同的人在不同的種族和生活環境中，對東方的中式美有不同的表達和演繹。
東方美學生活是以美學概念為基礎，把中國傳統文化融入生活，把我們生活中的吃、穿、用、住都賦予美學元素和藝術生命，說白了，就是一種有傳承、有層次、有內涵、有文藝氣息的生活方式。


千年文脈化作滄海游龍，唯殘留的吉光片，在過去與當下交輝的瞬間，鐫刻下動人一筆。今天就帶大家感受一下，設計師黃全怎么在空間里生動地表達“他認為的”東方美學。


 

他將儒學文化融入其設計中，將文化回歸作為視角和出發點，過廳盡頭懸掛一幅抽象山水圖，蜿蜒疊翠的山河象征著齊魯之地豐富綿長的文化積蘊，自然的質感與藝術的氣息在此融為一體。

一個厚德載物的禮義空間就這么塑造呈現出來了。
 

枯樹，在東方文化中是一種古老的美學意向，寓意生衰。

入口處，巍峨高聳的枯樹將堅韌的品質注入前廳空間，歷史的風云際會與古往今來的名流傳奇交融成華麗的篇章，手工藝人用嫻熟的技法將其繪入金色的朝云，以千山獨行的傲然風骨層層席卷著感官與知覺，本真的智慧和美褪去了一切凡俗形跡。
 

長長的廊道，以“木”為構建元素，一窗一木、一案一磚無不透露出中式的秩序感和禮儀感。

建筑的雄偉氣脈，通過“木”的溫潤力量，柔和成一個圓融、生動的世界。
 

碧色的荷葉，團簇的光點，仿佛是烈陽下的錦鯉用金色的背脊撥動水紋，銀磷閃閃。仿佛在片刻的冥想飛揚后，就能身臨其境，不禁讓人感嘆，太有畫面感了！


 

光是鬼斧神工的匠師，它推開深鎖的重門，小心翼翼地撫摸莊嚴的格局，在每一寸肌理中皴染和煦與寧靜。

它和影虛實相生，纏綿悱惻，幻化作夢蝶超越空間和時間，撩動波瀾的心緒，回味千年前的情思，又映照著現世的感動。



散落的“螢光”匯聚成歷史的河流，輕輕籠罩在水吧上方，靜默沉浮之中，演繹溯流徂源的悠遠長冊。影影綽綽，朦朦朧朧，串聯起記憶深處零碎的星光，時而窺探古圣先賢，時而驚現遺失的美好畫面。



連續的畫面在木色鋪陳下傳遞復古情懷，襯托高曠疏朗的空間廓形。游離的元素與拆解拼貼，削弱了悲愴感，轉而交織成一幅邈遠畫卷。


 

鏤空隔扇圈攏出靜謐的私享空間，從整體到細部都充盈著古澹美學。

過道處以木雕藝術裝置作為空間點綴，看似尋常，內里卻大有乾坤，諸天神佛在光影的調動下，醞釀著一首東方寫意韻味的情詩。

隔卻重重朱門的掩映，朝著廊道盡頭投去深邃一眼，明與暗在交界處分割著時間的長短。盛飾過后，就連器物都在低聲哼唱著靈宮春晝長的樂調。



藤編與木飾面這些雅致的中國元素細細堆疊，傳遞著古典雅致的生活情懷，關于古老東方的無限遐思永恒地印刻在璀璨長卷的末端。

鏤空與只關注藝術的西方美學不同的是，東方美學聚焦生活，并且關注審美與生活間“不即不離”的親密關系。

隨著時代的不斷創新，我們應該對本國文化有更多的自信，空間也是文化傳承的一種載體，作為設計師，將中國傳統文化融入到空間設計之中，讓更多的國人重新認識東方之美，才是真正的文化回歸。

過道處以木雕藝術裝置作為空間點綴，看似尋常，內里卻大有乾坤，諸天神佛在光影的調動下，醞釀著一首東方寫意韻味的情詩�？輼�，在東方文化中是一種古老的美學意向，寓意生衰。

入口處，巍峨高聳的枯樹將堅韌的品質注入前廳空間，歷史的風云際會與古往今來的名流傳奇交融成華麗的篇章，手工藝人用嫻熟的技法將其繪入金色的朝云，以千山獨行的傲然風骨層層席卷著感官與知覺，本真的智慧和美褪去了一切凡俗形跡。